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尺寸：
年代：10-11世纪
质地：合金铜
风格：西藏西部
来源：拍卖会
成交：325,000港元(2017.10)
参阅：外部链接
鉴赏：
参看非常相似的一尊:11-12世纪西藏西部合金铜莲花手观音立像(美国费城艺术博物馆)

A COPPER ALLOY FIGURE OF PADMAPANI LOKESHVARA WEST TIBET, 10TH – 11TH CENTURY

来源:
Collection of Nasli Heeramaneck, the Pan-Asian Collection, prior to 1972.
Collection of Robert Hatfield Ellsworth, New York.
Christie's New York, 30th March 2006, lot 164.

著录:
Chandra Reedy, Himalayan Bronzes: Technology, Style and Choices, London, 1997, p. 187, cat. no. W130.

品相:
宝冠左侧有一处断裂（缺失约1厘米），顶端略有凹陷。一处硬宝石镶嵌脱落。此外表面有普遍磨损及磕碰痕迹。

这尊令人印象深刻、年代久远的造像，曾先后为纳斯利·希拉马尼克（Nasli Heeramaneck，1902-1971）泛亚收藏及罗伯特·哈茨菲尔德·埃尔斯沃思（Robert Hatsfield Ellsworth，1929-2014）递藏，历经北美最重量级的几位亚洲艺术古董商之手。

这尊早期莲花手菩萨像以喀什米尔风格铸造，铜质润泽。此风格源于传入西藏西部的西北印度精湛雕塑传统——这些艺术传统在中世纪后期因伊斯兰征服而几近灭绝。

早在980年，喀什米尔艺术家便受邀前往西藏西部设立工坊，以装饰当时如雨后春笋般涌现的寺院与庙宇。这些技艺精湛的艺术家是在译师仁钦桑布（Rinchen Zangpo）的邀请下来到古格王国的，并得到古格王益西沃（Yeshe-Ö）的护持——后者正是藏传佛教后弘期的关键推动者。由此，西藏西部确立了一种成熟且深受喀什米尔影响的风格，本品即是这一风格的典范，为此后整个地区的本土风格奠定了基础，并影响了后来的中部西藏造像。

宝冠为三叶冠式，冠叶上开有镶嵌宝石的孔洞，此为喀什米尔典型作法。厚实的发辫盘卷成股，优雅地垂落双肩，亦同属喀什米尔特征。颈后可见冷金痕迹，发髻中亦残留有蓝色颜料。裙裳（dhoti）上阴刻的半圆纹饰，可与另一尊12世纪西藏西部的文殊菩萨铜像相比较，参见纽约苏富比《佛迹》专场，2013年9月，图录编号10。

另可将本尊宝冠与项链上用于镶嵌宝石的方形开孔，与罗伯特·埃尔斯沃思旧藏的另一尊11/12世纪莲花手菩萨铜像相比较，著录于Marylin M. Rhie与Robert Thurman合著《The Sacred Art of Tibet》，纽约，1996年，页136-137，图录编号28。