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尺寸：高87厘米
年代：清代
质地：铜鎏金
风格：乾隆宫廷
来源：南京德基艺术博物馆 拍卖会
成交：2,853,000美元(2016.03)
参阅：南京德基艺术博物馆 纽约佳士得
鉴赏：
大型铸铜及锤揲十一面观音像
乾隆时期（1736-1795年）

此尊菩萨立于双层莲座之上，主臂双手合掌于胸前，其余众多手臂向外伸展周匝。菩萨身披嵌饰宝石的透薄裙裳，佩戴珠串璎珞。面相多为慈悲寂静之容，呈层级排列，顶髻上安立阿弥陀佛小像。

来源:
Cesa Atrium, Zurich, 29 August 1969.

The present manifestation of eleven-headed Avalokitesvara was quite popular during the Qianlong period, and exhibits strong Tibetan influence. Buddhism was the state religion of the Qing dynasty, and the Qianlong Emperor was a devout practitioner of the faith. Of particular interest to Qianlong was Tibetan Buddhism, and perhaps the pinnacle of his Tibetan Buddhist activities came in 1780, the year in which he celebrated his 70th birthday, when the Panchen Lama came to both Jehol and Beijing, and bestowed upon the Emperor the Mahakala and Chakrasamvara initiations. The rituals for these coincided with his birthday and indicated that Qianlong had formally 'entered the Buddhist realm.' Qianlong's powerful devotion to Buddhism was readily carried over into works of art made during his reign.

十一面观音造像在乾隆时期颇为盛行，具有浓厚的藏传佛教风格。佛教是清代的国教，乾隆皇帝对佛教尤为虔诚，尤其推崇藏传佛教。他一生崇佛活动的高峰，或许是在1780年庆祝七十大寿之际——彼时班禅喇嘛亲赴热河与北京，为乾隆帝举行大黑天与胜乐金刚灌顶仪式。这些法事恰逢其寿诞，标志着乾隆正式“步入佛境”。乾隆对佛教的虔诚信仰，在其御制艺术品中亦得到充分体现。

现收藏于:南京德基艺术博物馆

观音十一面，千手之上生千眼，跣足立于莲台之上。观音11面，分5层上下相叠，头顶五叶宝冠，前三面为“慈悲相”，面容饱满，广额丰颐，长眉细目，眉间现白毫瑞相，鼻梁挺直，两耳长垂，佩以硕大的圆环卷草耳珰，双唇微翕，嘴角微微上扬，浮现一丝笑意，是观到行善众生时产生的慈悲欢喜之相；左三面为“嗔怒相”，是观到恶行众生时发出的大悲救苦相；右三面为“劝进相”，是观到净业众生时引发的赞叹相；第四层为头戴骷髅冠的三眼明王愤怒相，赤发冲冠，是观到善恶杂秽众生，为使其弃恶从善而现之相；顶上一面，是阿弥陀佛为修大乘众生的说法之相。观音法身8手，正中2手当胸合掌，施礼敬印；左侧3手自上而下依次展开，分别持握：莲花、弓箭、净瓶；右侧3手自上而下依次展开，分别持握：念珠、法轮，施与愿印（部分法器遗失）。报身40手，各执法器（均已遗失）。化身952手，前后相叠5层，于左右两侧依次展开，状如孔雀开屏。观音身躯雄伟，颈下浮雕三道，左披羚羊皮，颈下璎珞垂满胸腹，披帛自颈后缘臂缠绕飘落体侧，又弯卷上扬；下着饰花长裙，腰间束带，前后垂布璎珞，腕严、臂严、足严具足。宝冠、白毫、璎珞及手臂足严间，均有绿松石和各种料石镶嵌，华丽异常。束腰圆形仰覆莲台，上缘浮雕一周联珠；浮雕的双层莲瓣较为宽扁，外周舒展，尖部上翘，内周凸起，尖部上翘。

千手千眼观音，是密宗尊奉的“六观音”或“七观音”中，破地狱道三障而示现的化身，也是金刚顶瑜伽部主尊之一。在有关佛教文献中，千手千眼观音能圆满无碍普度一切众生，亦即千手护持众生，大慈大悲；千眼关照众生，法力无边。汉译千手观音的佛教文献主要有智通、菩提流志译本，伽梵达摩译本和不空译本三种，均译于唐代。敦煌石窟最早的千手观音经变见于唐代宗大历十一年（776），位于 148 窟。

本尊千手千眼观音立像铸造于清乾隆时期，其造型及装饰的整体风格深受尼泊尔造像影响；同时，也保留有喀尔喀蒙古造像的元素。本尊通体运用不同工艺而呈现出的鎏金呈色差异，以区分人体和装束之间的层次，构思精妙，工艺精湛。